一般来说，韩影导演“下凡”拍剧会选择自己拿手的题材。
《素媛》《思悼》导演李濬益首次拍剧，没有选择历史题材或社会议题类，而是选择了韩剧最容易翻车的科幻题材，勇气可嘉。
先说下缺点，这部《Yonder（又名那边）》一共6集、每集30分钟的体量，用倍速看完也就一部电影的时长，但还是会让人觉得节奏很慢，大多数时候都是靠申河均的情绪转换推动剧情发展。
改编自小说《Good bye，Yonder》，按理说有小说文本打底，剧情线应该很扎实。
但这个故事非常单薄，就是申河均的妻子安乐死后，来到一个看似让人永生不死的世界“Yonder”。
节奏慢、剧情闷，很容易让人弃剧，但我还是坚持追完了，首先出于我对导演李濬益的喜爱。
李导是广告人出身，镜头语言赏心悦目，这部剧的片头风格，让我想起今年另一部片头可以封神的美剧《人生切割术》。
李导在电影里讲故事的特点是后劲十足，看的时候会觉得闷，看完又会一直回味。
他常拍历史题材，讨论的却不限于历史事件，比如《思悼》里看似是封建礼法先于亲情的残酷，延伸开来讨论的是东亚文化背景下，父不父子不子的悲哀。
去年的《兹山鱼谱》，借由丁若铨被流放到黑山岛的历史事件，他与渔夫昌大之间亦师亦友的故事，拷问的又是现实背景下的出世与入世的抉择。
说回到这部《Yonder》也是如此，借着科幻的壳子，李濬益还是在延续自己电影作品里常见的哲思性的话题讨论。
诸如永生与死亡、记忆与忘却、幸福与不幸的真谛。
这让我想起之前那部美剧《上载新生》，两部剧的剧情设定几乎一致。
但不同的是，申河均饰演的媒体人，一开始就对这个靠提取记忆打造永生世界的Yonder保持怀疑，甚至抗拒。
美剧一开始就抛出了那个哲学性的“我思故我在”的问题，人们去世后将自己的意识永久保留在虚拟世界，只要能一直感受到存在，是否就意味着永生？
可惜美剧对这个问题的探讨浅尝辄止，只是让女主爸爸拒绝死后上传给出了另一种答案。
即使虚拟世界再真实，是否也只是为了满足活着人的某种执念呢。
这也是申河均在见到去世后的妻子，没有感到兴奋，而是不断怀疑的原因。
他首先质疑李姃垠饰演的Yonder运营者，利用人们的弱点赚钱。
打造了Yonder的张博士是李姃垠的爱人，早在五年前已经去世，而他最早的研究动机是为了延续脑死亡女儿在另一个空间的生命。
张博士头顶光环一直宣传着“帅气地设计死亡”，很像邪教的宣传口号，和其他被洗脑的人不同，申河均一直保持冷静克制。
死亡这件事真的能帅气地被打造吗？永生真的有意义吗？
让人意想不到的是，申河均选择用“实践出真知”的方式，亲自去往Yonder，探寻答案。
一开始，Yonder的确展现出一幅天堂的图景，这里有妻子和他们梦想中的一切场景，推开门就是海，申河均用海明威的打字机写小说。
最美好的是，那个取好名字却没有来到人世间的女儿，在这里成为可爱的小人儿。
之前和申河均有过一面之缘的人，都是现实世界中被遗弃的人。
他们都选择自杀来到Yonder，与自己逝去的亲人，过上了理想的生活。
但这些只是由提取记忆堆砌而成的图景，它们并不是真实的，眼前充满万象，但又空无一物。
就像一开始申河均反复问妻子的，如果记忆被刻意保存下来，那我的记忆里还有你吗？你的记忆里还有我吗？
回忆之所以美好，因为它是流动的，它是转瞬即逝的，是无法被强行记住不忘的。
所以，当韩志旼发现女儿并不会长大，这里让她感到幸福的一切都是静止的，是循环往复的，那些美好画面只是被定格的假象，她的幸福感立马崩塌。
再回到最初那个问题，强行记住的美好回忆只是幻象，这样的永生是没有意义的。
最后的落点也是最朴素的道理，别想着死后的永生，珍惜当下的每个瞬间吧。
