1．太原碑林公园植物造景艺术基本内容
1.1太原碑林公园植物造景艺术基本资料
植物造景艺术案例分析作业选取笔者多次游历的一座公园——太原市碑林公园进行分析。碑林公园坐落于山西省太原市滨河东路康乐街口，地处市中心，位于汾水之滨。建筑面积4454.88平方米，长廊总长度为489.6米，草坪面积5850平方米，水面面积1100平方米，是一座初具规模新型的专业性强的文化公园。
公园由书法碑刻、仿古建筑和古典园林三部分构成。三晋碑林上刊刻了文征明、张瑞图、徐渭、郑板桥、金农、赵之谦、邓石如、林则徐等人作品，再现明清历史文化名人的德艺风采。此外，园子在供游客休闲、游览、垂钓、科普教育和摄影写真的同时，也不断强化服务功能。
太原市碑林公园既具北方园林的大气，又不乏江南园林的精致，其中，北院规整紧凑，南院松散写意，达成北方园林端庄凝重与江南园林妩媚秀丽的和谐与统
1.2太原碑林公园植物造景艺术应用植物种类
山西太原属于四季分明北温带大陆性气候，四季光照充足，土壤承弱碱性。碑林公园也同时被誉为太原市小型植物园。园内植物2000多株，200余种，绿地率和植物完好率达52.7％和98%。
北方稀有品种有：日本樱花、玉兰、紫荆等，每种植物均配标示牌。植物注重合理分区及植物造景，应用乡土树种80余种，有限的空间景致变幻多端。植物的大量应用使这里具备良好的生态功能，净化空气、改善小气候，对东南部居民区起降噪作用，临近汾河，净化水质，夏凉冬暖、调节气候，成为鸟类聚集安家之所。
2．太原碑林公园植物造景艺术分析
2.1太原碑林公园植物造景艺术空间组织分析
太原碑林公园内地势北高南低，总布局呈带状形式。主入口位于北部，次入口在西。北园体现了我国古典园林造景的中轴对称庭院风格，由碑厅、碑亭、假山、小桥、水池、碑廊、画廊组成，南园以自然式园林造景手法为基调，由管理房、创作间、碑廊组成。
院分为三进院落：山院、平庭、水院。中轴线明显，左右不对称。北入口正中为三开间门楼，曲廊环绕两侧，形成三条路径，为三开间对称式布局。过门楼，内院地势低于街道，回望也可观景。
北部山院设半包围凹形草坪，修剪整齐的黄杨成曲线形式花纹，像古罗马的植物雕塑，又仿佛模拟水花波浪形态，营造入口开放空间。
进地域进院落，正中为五开间大殿，十二条屏放置于此。周围绕廊，园中草坪空地开阔，草坪上植有碧桃、紫薇、黄杨、铺地柏、松树等。鼎臣殿中，有傅山先生联："竹雨松风琴韵，茶烟梧月书声。"静谧的午后，可以穿越时空般听到明末清初一阵竹露清响与松涛间跌宕起伏的琴乐宫商。竹与地被植物在此处具有引导空间的重要作用。
过承颜堂，东西两道各分一米多宽路径，狭小空间内形成天趣。竹影潇潇，过渡空间种植以竹为代表的常绿植物，不种植观赏花卉，营造出淡泊清幽的氛围意境。过竹林，空间逐渐舒朗开阔，可听闻水声。过渡空间不算大，具有压缩感与亲切感。
水院在南面，以得香池为中心。池中轴线构石拱桥，左右建筑对称。北院池水以聚为主，两侧喷泉增加动态景观，阳光好的天气可见彩虹，因为临近西门，是一处群聚集的场所。北池东侧植有杏花数丛，利用诗词点景，植物与建筑碑刻巧妙结合。
北院西侧为一处牡丹碑林，可近身定神，深切体会墨碑背景，红柱屏幕，青墙画框，池畔荷花，牡丹集会的精神意境。
西门院落是南北两院的过渡空间。从西门望去，形成延南北对称的规整式中轴空间，构图均衡严谨。西门入口两侧乔木被修剪为圆锥形，剪树植坛的边缘运用花卉镶边，分割南北两院的墙面开多扇小型漏窗，墙垣波浪般起伏，每扇窗前设置盆景。盆景的设置使小空间内景深增加，盆景和叠石一样有以小见大抽象空间意境。
值得一提的是，南北两院均在漏窗处运用对景手法进行空间处理。透过北面围墙，近观盆景，远观院门、桥、建筑。西门两侧曲折的窗洞序列转接有序展开，连接南北庭院，形成一幅幅连续又充满变化的图景。
进入南院，更为幽静。园林树木在数量上，贵精不贵多。碑林公园树木繁多，南院景观层次繁复多变，植物种类选择非常丰富。岸边垂柳，水上放莲，槐荫当庭，移竹当窗，载梅绕碑。除此之外，沿短轴平行伫立的石碑上部种植藤本植物，起到界定空间的建造作用。
太原碑林公园内整体呈沿中轴串联的空间序列，通过东西侧廊形成小型路径亦可形成环状游览路线。中轴开敞，小径幽闭，中部以水池为中心，绕以游廊。在空间限定中，底界面分非机动车行道、步行道、绿地、水池。底界面质地平整，强化景观视觉效果。在植物造景艺术中，柔质界面有地被植物、矮灌木、水面、藤本植物，竹。过竹林时，可听到喷泉的声音，欲扬先抑，生动有趣。曲折的游览路线，光线的明暗对比，竹子的隔景处理，及假山、漏窗、碑林、花墙，使空间层层渗透，富有层次。
2.2太原碑林公园植物造景艺术中的植物美学分析
在植物造景艺术中，美学功能有重要作用。美学功能即视觉功能。碑林公园因为仿古式园林，多以展示花木个体美与小型群落美为主。南院以半开敞式空间为主，园路两侧乔木覆盖，郁闭度极低。公园在视线开合方面，多次运用墙、廊等建筑构件和植物、水体、山石自然要素形成大小不一的空间，利用硬质铺装获得开敞效果，狭蔽处乔灌木花草掩映，通过隔、障、漏等手法做出曲折迂回、格局紧凑、对比强烈、富于变化的空间层次，又可形成庭院深深的感受。
2.2.1太原碑林公园植物造景艺术形态分析
植物造景艺术中，植物外形与姿态共同组成植物形态美。
在植物造景艺术中，植物姿态要求入画，虬枝傍水，景物遂行苍老。然而在碑林公园内，水池旁多植观花植物，季色叶植物，植物多以直立枝干为主。在南院唯有两棵盘曲遒劲的龙爪槐在园路路口生长，引人注目，另有蔓生类攀援植物枝条弯曲下垂，轻柔而蔓生的枝条垂钓，也成为一处值得驻足的风景。在北院山院内，松树虬枝古干，具有视觉形态美同时也表达精神寄托。
2.2.2太原碑林公园植物造景艺术观赏价值分析
在植物造景艺术中，叶片具有重要观赏价值。太原碑林公园的秋季银杏满地，和五角枫一起制造绚烂秋景。院内靠近行人处种植柳树、小叶黄杨、针叶植物，质感突出，步行道旁槐树大量栽植，叶片细腻，也可近观。
在植物造景艺术中，果实具有重要观赏价值。园中近期特别配置著名灌木猥实，初夏为开花期，夏秋满树挂满形如刺猬的小果，质感突出，不仅提升观景质量，而且弥补晚春花木开花少的不足。
2.2.3太原碑林公园植物造景艺术形式美分析
植物对称和均衡与建筑相得益彰，形成洞天福地豁然开朗的空间景观，四角亭前种树，阶梯长廊前对称的花坛树木等。节奏与韵律则更多为微观层面，金银木秋冬季圆圆的果实在枝头跳跃，落雪的树木松针挺拔，诉说冬的密语。
2.2.4太原碑林公园植物造景艺术生态美分析
植物作为一种活物，自古为文人墨客通感移情表达。巨匠童心的画家作家看到景物自然触景生情，将每棵草，每株树作为自己的“表情包”，儿童作画更会为植物添加五官，建筑园林更有师天地造化之说，动物与植物对话寻求自身解脱感应群山回唱遍地回答。有光便有四季轮回，植物多数遵从春生夏长，寒来暑往，秋收冬藏的自然规律。无光便是阴翳美学，只观一物，穹庐天地，枕山傍石而眠。
2.2.5太原碑林公园植物造景艺术精神境界分析
太原碑林公园利用景题、匾联营造诗词意境，使人览景见题而生情，增加想象力与感染力。园内得香池之名来自傅山诗：得造花香。《汾酒曲》中记载，"申明亭畔新淘井，水重依稀亚蟹黄"，注解说："申明亭井水绝佳，以之酿酒，斤两独重"。傅山曾为申明亭古井亲笔题写"得造花香"四字，说明杏花井泉得天独厚，酿出美酒如同花香沁人心脾。故在池西南部，刻有傅山先生的题字。
太原碑林公园精神境界的营造也表现在对人行为的重视上。北部水院水池南放置石砌棋桌与鼓凳，增添文人雅趣。园内种植梧桐、大面积竹林，诠释中国传统精神意蕴。
2.2.6太原碑林公园植物造景艺术种植方式分析
在太原碑林公园内，园中重要观果植物猥实种植在园路交叉口，以孤植为主，位于十二条屏左侧。北苑水池旁也有孤植树木，掩映石拱桥，水中波光倒影。进入南院，入口处一棵柳树孤植，引导游人过桥。在太原，孤植类植物种植方式一个著名的应用便是山西洪洞大槐树，古木年代悠久，围合保护在道路中央，交通要塞处自然形成环形交通流线。
院内角落处，有高大乔木形成植物群落。灌木点种，二三株，大小不一，各偏一角，在曲廊内留下丰富的阴影，形成良好的庇荫空间。
在廊的转折处，顶部界面无遮盖，成为类似天井的小院，置壁理石，粉壁为纸，以石为绘。种植松柏，收之两侧漏窗。
2.3太原碑林公园植物造景艺术植物色彩分析
光线和天气对于植物造景影响不可忽视。北院平庭有鸢尾花卉呈带状种植，春天时，蓝色花系耐阴植物与绿色平整的草坪，洁白的铺路共同营造静的空间氛围。南院春天多粉色花系植物搭配，色彩醒目，营造休闲自然的庭院空间氛围。廊的转折处，有小型休憩空间，类似天井的小院顶部开口，阳光洒入，内植桔黄色花朵，顶部朝阳和晚霞照射下更加鲜艳璀璨。
笔者实地调研多次后查阅大量资料。碑林公园内3月上旬至11月上旬花期果期不断，且由于松柏类常绿树木多植于北院前院，冬季有景可观。三月上旬，迎春花开，下旬，碧桃，玉兰绽放。北门台阶下便有一株紫玉兰和一株白玉兰。四月上旬，南院早樱盛放，四月下旬，南院廊下日本晚樱，贴梗海棠开放。五月上旬，芍药、牡丹、鸢尾绽放。五月中旬，可观睡莲、月季。春夏之交时，锦带花绽放，此花产生于中国，花语意味深长，文化背景精彩丰富。六月上旬，菊花盛开。四季有景，处处景胜。
2.4太原碑林公园植物造景艺术空间氛围分析
太原碑林公园园内多处使用借景手法，以堆山方式活跃氛围。屹立于北院西面围墙假山之上高耸的双亭，独立完整、自由灵动，连通园内外。游人登此亭，可仰观月升日落，俯瞰汾河烟波，远眺西山叠翠，近赏园景碑刻。
太原碑林公园南部以静态水池营造明净深远的艺术氛围。一池碧波，几株碧桃，两棵垂柳，数块湖石，碑刻"得造花香"置其间。小庭院空间内，设计者不忘安置水池，在水面设置拱桥及周边设置、水榭、水廊、树丛，水中倒影产生虚幻空间，增加空间深度与广度。池中水体不仅进行时间标识，也渲染出夏季"石磴礁饶，朱荷出池，绿萍浮水，飞梁跨阁，高树出云"的细节场景。
3. 太原碑林公园植物造景艺术成功借鉴之处
桃花扇.闭门谢客
今人不见古时月，今月曾经照古人。
扇面桃花闻语响，止步堤桥船头客。
人面不知何处去，青天扰扰起面谱。
天地枯荣百样苦，桃花依旧笑春风。
生来性僻隐孤村，诗酒相依掩深帘。
台下金榜正题名，常随古道送黄昏。
更无人谈衣单薄，远游人莫问归期。
寻寻觅觅瞭千里，唯有自知粥冷温。
曾过华亭思白鹤，不认台上旧相识。
薄絮散来空费泪，残花寻去空萦枝。
露畹潜来睡未知，东风吹皱涨新池。
寂夜归来何问津，半杯清水足销魂。
澹墨难催竹绮席，华灯易冷失红墙。
三更隐约淋铃夜，陌路相逢梦佳期。
花天锦地舞袖起，几寸飘零绕指丝。
依稀伞底余香过，久病沾衣不自持。
孤楼风露月如霜，漏滴良宵细细长。
他乡故知影如稠，一步一句是相思。
碎玉投珠圆荷举，沉香无尽最凉天。
今夕何夕可知否，求得佛前三扣首。
乐府如闻休度曲，一朝奏赋万人伤。
吟残柳絮初沾袂，书尽桃花已断肠。
黄粱饭醒天牢渡，但渡无数断肠骨。
青灰回头是岸脊，浊酒我自迎接汝。
以石碑为背景，碑林公园在植物造景时比其他园林多具一个层次。公园以院为基本空间单元，竖向界面层次丰富，形成景致不同的空间意象。石山双亭，水榭玉桥，长廊环绕，殿阁呼应，厅亭相交，再现明清园林特色。傅山先生及其他明清书法大家大型碑石作品散布，错落有致，或登于亭内孤立，或立于廊内侧，或与竹林围合成一米多宽的小径，或立于池前，与后部丛生矮乔木及廊掩映成趣。石碑与园路进行空间的平行引导，多米诺式排列的石碑也具有竖向围合作用，"碑在中隐、廊在景中伸、景在碑中现、人在画中游"。几处大型石碑被安置在园路尽头，周雕塑般巍我耸立少数在游人集中的亭内放置，起到节点处点景作用。
笔者通过植物造景课堂所学知识归纳总结，走进户外，深入感知景观设计，直观了解中国传统园林的空间特征与文化精神，领悟中国传统山水文化营造理念，感到碑林公园虽小，但人文景观精神内涵深厚，确是"介子纳须弥"。
