网络文学名家谈写作 | 我想吃肉：女扮男装无CP——女频小说类型拓展实践(网络文学名家写作小说我想)

一个常见的网络小说刻板印象：网络文学平台分为男频和女频，男频主打“事业”，女频则通常与“言情”划上等号。

“一切历史都是当代史”，小说也一样。
挣脱束缚通常从最贴体切肤的地方开始，追求爱情、婚姻自主自然而然地成为女性文学的一大主题。
随着时代的发展，着力点放到女性角色事业上的作品越来越多。

2022年5月，我开始写《祝姑娘今天掉坑了没》，到今年1月完结。
我写的是一个叫祝缨的女孩子的“冒险”故事，她的舞台是整个世界，而不是“爱情”。
她出生在一穷二白的神棍人家、被当成男孩抚养，因缘际会之下踏入京城，不断学习、充实自我，找到了人生目标。
完全不写感情线（无CP）的作品在总体数量上仍然偏少，但尝试创作的作者越来越多了。
在此抛砖引玉，从人物设定以及剧情设置两个方面，浅浅地分享一下自己的经验。

合理又与众不同的人物设定

人设是会参与情节的。
有趣的人物背景自带情节和冲突、张力，会天然、自动地推动情节，润物无声地成为情节的一部分。

譬如“穿越”，一个穿越的人物，身上就会天然地带着今人观念与古人观念相碰撞的冲突张力，带出许多情节。
当然，写小祝的时候，我并没有选择“穿越”，而是从另一个方面切入——“不同”。
一个与众不同的主角，能够更好地吸引读者读下去。
因为“不同”，她才会在许多时候做令人意外的选择，使情节往出人意料的方向发展。

《祝姑娘今天掉坑了没》是一部以架空古代为背景的小说，设定主角的时候，有一个极其重要的考虑因素。
在古代背景下，一个女性角色想要有“事业”，而不是以“经营家庭”为主业，是自带矛盾冲突的。
天然就能让读者产生好奇——她能怎么做？

解决这个难题的第一步，就是给她一个“合理的身份”或者说“处境”。

古代背景的设置，绕不开的一个问题是“古代女人是/不是这个样子的”，会被读者用“现实”来拷问。
尽管现实永远比小说更离奇、更挑战刻板印象。
但小说是需要逻辑的，需要给人物一个合理的设定，剧情的齿轮才能开始转动。

我的第一层答案是“女扮男装”，这不是一个新的设定，无论是花木兰还是孟丽君，古来有之。
当然，在古代背景下，这个设定会自带相关的情节、阻力，譬如身份的保密等等。

第二层，就是要给这个设定一个合理的解释，正常家庭不会让女儿“女扮男装”，必须能够自圆其说。
祝缨出生于偏僻乡村，家里是受欺负的外来户、黑户神棍家庭，底层、贫困，所以养育子女也要计较划不划算，古代背景下有“溺婴”陋习，尤其是女婴。
作为女婴出生，她面临着生命的危险，好在她有一个爱她的母亲，宣称她是个男婴，就这样活了下来。

在这两层答案的基础上，祝缨又有了第三层设定——天赋还不错。
这是个隐藏条件，这个天赋包括智力和体力两个方面，如果这两方面不较平均水平更高，她对性别的掩饰就容易露出马脚。
太笨或者太弱，很难长期伪装，所以她要比较聪明、健康、有一定的学习思考能力。

祝缨的其他特点，都是基于以上三个基础条件。
贫困的神棍家庭，让她自幼就混迹江湖、见识人性，也见惯了装神弄鬼，对“神权”天然祛魅。
没有户籍，她和她的家庭是不在“政权”掌控中的。
因为是外来户，所以她没有“宗族”，家庭人口简单。

神权、政权、族权，在祝缨这里，都不能成为她的信条，但她受这三者的压迫并不比任何人少。

这样的成长环境，面临的永远是“生存”问题，这就造就了祝缨“务实”的本色。
“男子”的社会身分，让她可以最大限度地野蛮生长，思维方式也更自由。
祝缨与这个“古代背景”的伦理纲常、规范要求是格格不入的，用修真文的说法就是，她不符合这个环境的“天道”。
这样，一个比较“不同”或者说“异类”的人物就出现了。

祝缨是一只被压到极限的弹簧，只要把她放到“古代背景”下，她自己就会在这样的环境中反弹。
她把自己当“人”，但是环境不这么认为，必有冲突。
封建社会的束缚如果抹杀不了她，她就要动手掀一掀这些束缚。

即便她务实的初心仅仅是开一间小茶铺，她只要感知到环境变化或遇到事件，拥有这些特质的她，就会主动地引领剧情。

仅有这些是不够的，作为主角、正面角色，她不能只是一个强悍的“工具人”，还要有柔软的部分，即使不多（再理性），也要有，这也需要有合理的来源——爱。
丰沛的母爱，不太多但还算有的父爱，以及遇到了很有爱心的花姐，这让祝缨不至于成为一个纯然的功利的人物，变成泰勒制下的卓别林。

配角的设定也同此理。

事业线设定：大胆做梦，逻辑自洽

人设确定之后，就要确定一下事业线了。
祝缨由于有了上述的人设，所以她是没有“以家庭为事业”的执念的。
她的社会性别是“男性”，所以她的事业也就是大环境中与所有男性一样的事业。
我选择写了“官场”。

古代背景下女性以正式的外朝官员而不是后宫“女官”的面目出现，就要再次面临合理性的拷问。
我的回答是，当然合理，也当然可以。
不提一些传奇小说，现实历史中，这样的女性人物虽然罕见，但也有。
譬如南朝做到扬州从事的娄逞、五代做到司户参军的黄崇嘏、明代的秦良玉等等。

即使没有这几位优秀的女性真实存在，我的答案仍然是——当然合理，也当然可以。

文学创作是在织梦，如果连做梦都不敢放开胆子，还写什么小说呢？只要能够自圆其说，为什么不可以呢？

“官场”不好写，尤其对女性创作者而言，这些是需要“补课”的，但也不必畏首畏尾不敢尝试，自己先设限，然后承受“女性文学只知道情情爱爱格局小”的偏见。
与天赋、思想、格局无关，仅仅是还没有熟练而已，之后会越写越成熟。

具体的实践，首先是材料的搜集。
“古代”只是一个词，但是涵盖的范围很广。
尽管是架空，写作必然有所依托，在漫长的历史中，历朝历代情况都不相同，每个时期的官职、生态都有其特点。
在动笔之前，需要确定好相应的历史阶段，确定好官制，避免出现常识、逻辑上的错误，譬如，如果是中央集权高度发达，世家门阀就不可能把持朝政。
《祝姑娘今天掉坑了没》的“官场”以唐代为范本，《唐六典》《唐律疏议》等参考资料就是必须的，此外就是一些日常知识的积累。

接下来就是“大胆做梦”了，祝缨的事业是不断递进的，官场上的进步，主要体现在升职上。
在当时的背景下，一个出身寒微的人想要升职是很困难的，因此个人努力之外，她还需要有社交，有事件的发生和利益的置换，这些都需要有细节来填充。
写她做了什么事，有了什么样的成绩，又因为有什么样的上司等等才获得了升职。
同时，适当地描写不同身份背景的同僚的形态，敌、友等等，都能让文章显得饱满。

这样，一篇小说的大致框架就出现了。

至于“无CP”，不写感情线，从个人的角度而言，我认为人生在世，感情线不一定是每个人的主线，也不一定是故事的主线。
写作上，我还是想做个实验，一是女性角色不一定非要有感情线，二是按照人物、情节、背景设定来看，能够理解她、与她对等的男性角色几乎是没有的，她也不可能去爱一个不理解自己的人，所以不添加这条线。

把一个逻辑自洽的、有特点的人物放到一个比较完整的环境背景里，一个小说的世界就开始运行了。

盼同好指正。