文丨史书先生
编辑丨史书先生
<<·——前言——·>>
民族音乐是中国艺术的珍宝，除了丰富的文化智慧，还是民族历史的发展的见证者。
将少数民族传统音乐元素融入流行音乐创作中，这成为新时代音乐人需要深入研究的重要课题。
特别对于广西地区来说，壮族音乐是一种备受瞩目的地域性民族音乐，也是在流行音乐中融合的重要元素。
<<·——少数民族传统音乐和流行音乐之间存在密切的关联——·>>
音乐融合不仅是对传统文化的尊重，也是对创新和多元性的追求。
在广西地区，壮族音乐作为一种独特的地域性音乐，可以丰富音乐的内涵。
在新时代，这一融合将有助于音乐的创新和发展。
（一）明确传承少数民族音乐的意义
提高受众的审美认知能力
在当代社会，人们有越来越多的娱乐选择，音乐欣赏也变得更加多元化。少数民族音乐的传承能够丰富人们的音乐视野，提高他们的音乐鉴赏能力。
这种音乐本身蕴含着浓厚的文化内涵，不仅反映了民族历史，还承载了传统文化的精华。
少数民族音乐与日常生活息息相关，反映了各类重大生活事件。
如劳动、婚嫁等。将少数民族音乐融入流行音乐中，可以让受众在不知不觉中接触到传统文化，提高他们的艺术鉴赏能力。
培养受众的民族自豪感
中国文化博大精深，少数民族音乐是不可或缺的一部分，它传承了丰富的文化传统。
这种音乐在整个艺术领域中都具有重要地位，同时，它也承载了深刻的思想文化，体现了民族信仰。
在创作过程中，民族音乐常常融入了独特的民族精神，因此它不仅是音乐的旋律和歌词，更是民族情感和文化的具体体现。
（二）梳理民族元素在流行音乐中的发展历程
流行音乐有着悠久的历史，广泛应用于中国音乐领域。
融合少数民族元素到流行音乐中也并非新鲜事物，其渊源可追溯至20世纪50年代。
当时的流行音乐主要以电影插曲为主，同时也开始传承少数民族音乐，比如《人说山西好风光》这首歌就将地方特色的音乐元素与流行音乐相融合。
进入20世纪60年代，越来越多的音乐从业者致力于将民族音乐与流行音乐融合。
著名作曲家雷振邦为电影《冰山上的来客》谱写的歌曲就融入了新疆维吾尔族的传统音乐元素，同时借鉴了流行音乐的创作技巧。
然而，在20世纪60-70年代，流行音乐创作遇到了困难，民族音乐也受到挫折，融合民族元素的流行音乐几乎消失，唯一存留的是一首《涉江采芙蓉》。
然而，在这一时期，音乐创作者仍然在努力尝试新的融合方式。
与此同时，港台地区的音乐取得了巨大的发展，港台音乐创作者创作了许多传世之作，如《沧海一声笑》和《万里长城永不倒》等。
类似的音乐流派还在广东、福建等地形成，其中以《涛声依旧》、《中华民谣》和《霸王别姬》为代表，它们将诗词和历史故事与流行音乐相融合，创造出独具特色的音乐风格。
<<·——广西壮族传统音乐的发展历程——·>>
壮族音乐作为广西少数民族传统音乐的代表，在其发展历程中经历了多次重要的转型和发展阶段。
深入了解这些阶段对于新时代的音乐工作者来说，能够吸取宝贵的经验，从而推动这两者的共同发展。
（一）第一次转型发展
壮族传统音乐的第一次转型发展可追溯至20世纪50年代初期。当时，壮族民族歌剧《刘三姐》取得了广泛的成功与认可。
这标志着壮族音乐的创新和发展取得了重要突破。
在《刘三姐》的音乐创作过程中，音乐家们对传统的壮族民歌进行了改编或进行了二次创作，使得传统的壮族民歌与山歌元素融入了这部民族歌剧之中。
这一创新让壮族传统音乐得到了更大的关注和认可。
《刘三姐》的成功鼓舞了更多的音乐从业者，他们开始深入挖掘和整理壮族传统音乐，进行二次创作和改编，同时融入了鲜明的壮族民族特色和精神内涵。
这使得少数民族传统音乐重新受到关注，取得了更大的成功。
《刘三姐》的成功被认为是广西少数民族音乐与流行音乐融合的开端，也标志着广西少数民族传统音乐的创新发展。
（二）第二次转型发展
第二次转型发展发生在20世纪80年代。
这个时期，中国的社会背景发生了显著的变化，港台流行音乐逐渐进入中国内地，受众开始接触和喜爱各种不同类型的音乐。
在这一时期，广西少数民族传统音乐也取得了显著的进展。
范西姆是广西少数民族音乐领域最杰出的音乐家之一。他以收集了大量广西壮族传统民歌为基础，进行了二次创作和改编，将这些歌曲呈现在国际音乐舞台上。
他的音乐作品《壮乡情》曾在国际民族音乐节上演出，以独特的编曲和演绎风格赢得了业内外人士的一致好评。
这标志着广西壮族传统音乐迈入了新的发展阶段。在这一时期，流行音乐与广西壮族传统音乐进一步融合和发展，壮族传统音乐也获得了更多人的喜爱。
传统音乐打破了以往的审美壁垒，走上了更广阔的音乐舞台。
（三）第三次转型发展
21世纪初，广西少数民族传统音乐进入了新的发展阶段。音乐从业人员对传统音乐的重视程度不断提高，保护和传承少数民族传统音乐成为他们的工作重点。
广西的传统音乐不仅在中国国内得到了更多的认可，还在国际舞台上引起了广泛的关注。
总的来说，广西壮族传统音乐在不同时期经历了多次重要的转型和发展，这些阶段的变革都有助于音乐的创新和传承。
这也为新时代音乐工作者提供了宝贵的经验，可以将这些传统元素融入到流行音乐中，从而推动广西壮族传统音乐与流行音乐的共同发展。
一个明显的例子是在音乐领域的著名青年歌手大赛中，除了常见的通俗、民族和美声唱法外，还引入了"原生态唱法"。
这一唱法充分反映了民族传统音乐在现代音乐领域的重要地位。
同时，在非物质文化遗产申报方面的推动下，民族传统音乐获得了更广泛的生存和发展空间。
不仅壮族，广西的其他少数民族音乐也受到了充分的重视。
例如，侗族以其独特的音乐和舞蹈才艺而闻名，他们的音乐作品《侗寨狂欢夜》在与流行音乐的融合后吸引了更多的观众。
新民乐作品《山歌好比春江水》将传统民族音乐与现代音乐形式巧妙结合，取得了互补的效果。
广西的少数民族乐器，如芦笙、琵琶、马骨胡、独弦琴和竹笛等，也在流行音乐中得到了广泛的应用。
此外，广西优美的山水风光也孕育出了许多出色的歌手，为流行音乐和少数民族音乐的融合开辟了新的途径。
从壮族的《蓝天广朗朗》到富川瑶族的《蝴蝶歌》，再到侗族的大歌《知了歌》，这些原生态民歌来自深山中，展现了广西少数民族文化的多姿多彩。
在第三次转型发展阶段，越来越多的人开始认识和喜爱广西的民族传统音乐，广西的民族传统音乐与流行音乐的融合水平也得到了全面提升。
这一阶段涌现出了更多优秀的作品，如《木棉树下两相依》和《尖尖谣》，受到了广泛的好评。
<<·——广西少数民族传统音乐元素与流行音乐融合的策略——·>>
（一）将民族传统演唱模式引入流行音乐
广西壮族传统音乐有两种相对著名的演唱模式，分别是“喷歌”和“呀”。其中，“喷歌”通常在歌曲结束时加入"r"作为拖腔，而“呀”是广西壮族民歌中频繁出现的衬词。
为了实现这种融合，流行音乐创作者可以将这些原生态唱法融入他们的作品中。
通过现代流行音乐的演绎，广西少数民族传统音乐可以在流行音乐中得到更广泛的传播，同时为现代流行音乐注入新的活力，使广西少数民族音乐的纯朴本真之美为更多人所了解。
举例来说，广西本土乐队哈嗦乐队成立于2003年，至今已有近20年历史。
在成立初期，乐队曾探索过将民族传统音乐与流行音乐融合的尝试，但经过多次迷茫和尝试后，最终找到了适合自己的发展路线。
通过加入键盘手莫掩策，乐队最终定型为另类乡土摇滚风格，创作了以民族音乐元素为主的歌曲。
如《月亮》和《古谣在传唱》，为广西民族传统音乐与流行音乐的结合贡献了重要的力量。
这个例子表明，在融合流行音乐和民族传统音乐时，有许多创新的可能性，创作者可以不断探索新的音乐路径。
（二）壮族民歌的旋律和歌词可以用于流行音乐的二次创作和改编
这样更广泛地传播壮族传统音乐。同时，流行音乐也可以接受民族文化的影响，进一步民族化处理，以增强其文化深度和吸引力。
对于壮族民歌的旋律和歌词，流行音乐创作者可以加以改编和重新演绎，以使其适应现代流行音乐的风格和特点。
这种创作方法将帮助广西的传统音乐在更广泛的音乐领域中找到自己的位置。
同时，流行音乐也可以在歌曲的制作中引入广西民歌的元素，以充实歌曲的文化底蕴和内涵。这将提高流行音乐的整体欣赏价值，吸引更多的听众。
一个成功的例子是壮语歌曲《母亲的祈祷》，它以壮语演唱，同时融入了流行音乐的伴奏乐器。
这首歌曲传达了母亲对离家儿女的担忧之情，充分展现了壮族文化的情感和情感。
虽然不懂壮语的听众也对这首歌曲表示喜爱，这说明好的音乐是能够超越语言障碍，触动人心的。
这种成功的例子有助于流行音乐和广西壮族传统音乐之间的深度融合，推动了传统音乐的传承和发展。
（三）在流行音乐中融入广西的壮族传统的高腔唱法和对唱形式
高腔唱法是壮族音乐中的一个独特唱法，充满激情和力量，能够更好地传达情感。
这种唱法源于广西独特的地理和文化环境，充分展现了壮族的特点。另外，壮族音乐中的对唱形式也非常丰富，可以在现代流行音乐中得到应用。
举例来说，广西的一支本土音乐乐队孚励社最近的一首歌曲《大明山遥望下的仙湖》就充分运用了高腔唱法。
这首歌曲具有高亢的旋律和自由的节奏，同时歌曲伴奏中融入了山间清泉和风吹树叶的声音，展示了壮族原生态山歌与壮族人民生活的生动画面。
这种音乐叫做“山歌新唱”，已经成为孚励社音乐创作的核心理念，也是广西少数民族音乐在新时代中得以发展的重要方式。
<<·——结语——·>>
因此，音乐从业人员需要认真分析成功的融合因素，积极将壮族传统音乐元素引入流行音乐中，为广西的传统音乐注入新的活力，以适应现代音乐市场的需求。
这将帮助广西的音乐文化以全新的方式传承和发展。
<<·——参考文献——·>>
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[2] 浅析戏歌的音乐元素对流行音乐的发展——以《梨花颂》为例[J]. 曹滔滔.今古文创,2020(20)
[3] 民族音乐元素与现代作曲的互动融合探究[J]. 孟文豪.参花(下),2023(08)
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