《寻》
阔别27年再度创作长篇小说
2019年，广东省作家协会启动的广东省“改革开放再出发”作家深扎创作活动，杨黎光开始萌生了长篇小说创作的念头。在深圳生活多年的他，为这座城市创作一部长篇小说的愿望愈发强烈。他迅速提交了创作计划，并成功入选。
杨黎光近照
30年来，杨黎光一直以报告文学创作享誉文坛，笔耕不辍记录时代变迁。自1993年起撰写了《没有家园的灵魂》《瘟疫，人类的影子》《生死一线》《大国商帮》《家园》等多部报告文学作品，并三次获得鲁迅文学奖等奖项。
《家园》
不过，杨黎光1992年来到深圳前，便已创作了两部长篇小说《走出迷津》《大混沌》。来深圳后于1996年，他又创作了长篇小说《园青坊老宅》，并入围第七届茅盾文学奖。时隔多年再度重拾长篇小说的写作，在他看来，是一次难能可贵的“回归”。
《园青坊老宅》
着力描摹大时代小人物的故事
在小说《寻》中，杨黎光撰写了一个深圳移民家庭四代人的故事，时间从抗战时期东北的白山黑水跨越到南海之滨的粤港澳大湾区。第一代老爷爷马卫山出生于山东，是东北抗联的老战士，第二代马小军出生于东北，是深圳特区的“拓荒牛”，第三代马立、马正出生于广州，在深圳成长，如今是建设特区的中坚力量，而第四代马棽棽在美国出生，学成后毅然归来大湾区工作。
一个世纪、一个移民家庭、四代人，缩影时代变迁。国贸大厦“三天一层楼”的深圳速度、股票发行、南方谈话、粤港澳大湾区建设等大事件，都与主人公的命运起伏密切相连。“小说里的人物，都是在基层默默耕耘却又不可或缺的时代弄潮儿，一同勾勒出这个时代最朝气蓬勃的影像。”杨黎光说。
杨黎光坦言，小说取名“寻”，表达了他的创作主旨——无论国家还是个人，都在寻找最适合发展的道路，寻找体现人生价值的方向。
这部小说有怎样的创作经历？南方+专访了杨黎光。
对话
让中国人的“韧劲儿”延续下去
人物写作绝不能“脸谱化”
小南：《寻》与您之前的作品相比，呈现出哪些变化和突破？小说名称为什么只有一个“寻”字？
杨黎光：这一次，我从微观视角出发，写一个深圳移民家庭四代人的故事，期许以一滴水映照太阳的视角，反映一个世纪的沧桑巨变，同时回顾了深圳四十年多来的建设历史。
只有一个字的小说名称的确不多见。“寻”实则有一明一暗两种含义。明线是儿子马小军寻找母亲的故事贯彻始终，暗线则是我最想表达的主旨——无论国家还是个人，都在寻找最适合发展的道路，寻找体现人生价值的方向。
《寻》新书首发式现场
小南：小说中刻画了大历史背景下小人物的命运，您怎么看待时代与个人的关系？怎么把人物写活？
杨黎光：时势造英雄，时代的变化决定了个人的命运。国家走上正确的发展道路时，机遇就会增多，人们的生活会变得更好，城市也是如此。
不管时代车轮如何向前，人们还是有其坚守的品德，例如小说中的家庭就有个传统——不管家境如何，吃饭时绝不能掉下一颗米。
我在《寻》一书中塑造了很多人物。在构思整部作品时，人物的基本定位要确定，不然小说立意很难成立。同时，我要反复提醒自己，不能使人物“脸谱化”，而要努力使人物形象立体饱满，为此我采访了很多人。
小南：在这部小说的创作中，有没有特别的经历和感受？
杨黎光：小说创作前我看了很多史料，包括东北抗联的历史，把自己要塑造的人物时代背景弄清楚，了解一个世纪以来中国人在极其困苦的情况下，对改变命运的那股韧劲。这种韧性是极为宝贵的，又一代一代地承续下去。这种精神也鼓舞了我的创作。
上世纪80年代初，为了深圳特区的建设，两万基建工程兵转业到这里。他们是深圳的第一批“移民”，也是深圳最早的“拓荒牛”，这段历史不应被忘记，作家有把他们记录下来的责任。
作家要跳出自我认知框架
小南：这次为何选择用小说来讲述深圳百姓的故事？
杨黎光：我是1992年1月到深圳的，热火朝天的时代氛围深深感染了我，从1993年起，我撰写了大量的报告文学，而我在深圳几十年来又从事的是工作，因此，我既是深圳发展的记录者，也是参与者。多年来，我一直想为深圳写一部长篇小说。虽然大多数读者都认为我是报告文学作家，但其实我最早是写小说出身的，因此，《寻》的创作对我来说，在某种意义上意味着“回归”。
《寻》新书首发式现场
小南：报告文学创作和小说创作对您来说有何区别？
杨黎光：报告文学是纪实的艺术，我所写的大部分报告文学，是从宏观角度来反映历史的。小说则是虚构的艺术，从微观角度来表现芸芸众生。
虽然小说是虚构的，但它所反映的生活必须是真实的，它要让读者相信，生活中真的会发生这样的故事，即你的构思深扎在生活的泥土中，这种信念感对于作者来说是非常重要的。
我的体会，小说的创作与报告文学最大的不同是语言，我很久没有写长篇小说了，这回要转化为小说的语言，对我来说是一个艰难的过程。
小南：在您看来，当代作家为何应该扎根生活？
杨黎光：自2019年起，我便开始到深圳天健集团体验生活，这个集团的前身是基建工程兵302团。通过这次“深扎生活”，基建工程兵的故事给了我许多灵感。后来，这些故事对我构思情节起了很大的作用。
在我看来，有一种作家只能写自己生活的领域，这种写法往往容易陷入自我认知的框架内，对广阔生活背景的把握不够。如果能深深扎根在生活中，接触不同的领域，更可拥有广阔的视野，写出好作品。文学源于生活，这句话有很深的道理。
【采写】南方+见习 戴雪晴
【统筹】李培
【图片】受访者提供
【作者】 戴雪晴；李培
【来源】 南方报业传媒集团南方+客户端
