很多时候，总有人问：“在哪里写小说，能不扑？水不深？”
但却很少人能明白，小说平台只是你是否能火很久的小方面，而你能否构思好整个小说则是你的小说能否被更多读者读下去或者写好的关键。
在《如何写砸一本小说》中，霍华德和作家桑德拉•纽曼针对小说的情节布局、角色、风格、视角等几个方面，罗列了200个小说写作的误区，想要不让自己辛辛苦苦写出的小说扑街，一定得好好看这本避雷针！
《如何写砸一本小说》封面
一、要让你的小说让人读得下去一个小说，如果没有合理的情节布局，那读者是没能读得下去的，现在很多的小说都是连载的，读者也十分没有耐心，那他们可能就不会再继续往下读了。
书中说，一个小说，要让读者对后续的内容产生兴趣，好小说一定要有一个具有代表性的情节，这个情节千万不要像白开水一样，否则，就真的没法很糟糕了。
故事的情节从开头的设定出发，不能太过简单，也不能太没有目的性，更不能用拖泥带水的故事来混淆视听。一个好的小说，定好框架之后一定要能自圆其说，要能够将能解释的内容解释好，才能让自己的小说能吸引人。
而如果你想要让自己的小说有更好的阅读体验感，情节的复杂性与节奏感一定要把控到位，任何的专业技能一定要有提前铺垫，要给你的情节留白，不要让情节内容太过与他人所写的相似，没有一点“情理之中，意料之外”的存在，那就是真的是太没看头。
好情节的代表往往从引入一个深陷棘手问题的角色开始，随着情节的推进，主角想尽一切办法解决问题，最终主角以出乎意料的方式解决了问题。
二、角色人物描写，要有人的样子
小说中的纸片人，作为作者，你构建的世界里，一花一草，一人一物都应该有他的价值。对于角色人物的描写，一定要有人的样子，要能有血有肉，不仅仅只是个“纸片人”而是有生命力。
设置一个精彩的核心事件是写小说的第一步，而阻止核心事件完成的阻力则需要通过主人公来实现，所有的角色的出现，都应该有道理，不要追求刻板印象，不要弄得形象僵化。
每一个角色的特别之处，要能够清楚，就像咱们经典名著《红楼梦》连每一个丫鬟小厮都是有自己鲜明的特点的，更别提那金陵十二钗了。
主角要能更有趣一点，这样才能让人因为喜欢你的主角，而喜欢你的小说，继续读下去，而主角也没有必要有太多完美的品性，他可以有缺点，可以有一些困难，但是别把爽度开得太大了。
配角的出现要有意义，没必要将路人甲乙丙都介绍今来，充当啦啦队，或者明明是一个正常的人，却偏偏为了在里面降智了，弄得配角只是为了衬托主角的工具人，没必要。
坏角色的话，虽然要引起公愤，但是也得是一个人，他可以坏，也得有一些正常的点，不用显得好像完全乱了套，无缘无故的爱与恨。
三、小说的词句不要刻意高级话
很多时候，有的作者为了展示自己的文学修养和自己的写作格调，会想着要炫耀自己的词汇量，弄一些生僻词、难懂的字放到章节内容中。
一句明明很简单的话，却说得拗口复杂，这也的确没有什么必要，掐头去尾后，可能就真的没有任何的东西了。
而有些人，则因为自己一点水平都没有，内容写得极为稚嫩，这样的小说也会让人觉得特别难看，这样的作者也需要学习扩充自己的词汇量，用合适的语言去写作。
还有一些小说里，内容没多少，错别字、白字倒是不少，这就非常影响读者和编辑的观看体验，一些语句、俗语用得不到位，标点符号也时常滥用，也是个硬伤。
创作者“自身有文化”才能更好地进行创作，毕竟一个真正能出版、面向大众的小说，还是要有一定的价值的，要对自己负责、对公众负责，才是对的。
在最后，我觉得读这本书需要耐心，作者举例子举得都是国外的例子，有时候读起来也有些拗口，得很有耐心。
我是翎馨，90后青年作家，出版过三本书，关注我@翎馨伊甸园 一起读好书，分析情感，见自我见天地见众生
